O Mercado de Notícias

Telecurso Panfletário

Logo no início de O Mercado de Notícias (Brasil, 2014) o diretor Jorge Furtado declara que sua intenção é fazer deste um trabalho que enalteça o jornalismo e não o que o deprecie. Tal premissa é felizmente descumprida na medida em que o cineasta opta, por exemplo, por ilustrar o documentário com a encenação de trechos da peça teatral homônima escrita pelo inglês Ben Jonson em 1625, texto esse particularmente ácido quanto a figura do jornalista e seu posicionamento ao sabor das circunstâncias e da pecúnia.

Tal recurso, vale esclarecer, pouco acrescenta da opinião de Furtado sobre o tema, servindo na verdade apenas de respiro ao espectador que entre tantos depoimentos de jornalistas brasileiros contemporâneos pode assim descansar apreciando uma linguagem audiovisual emprestada diretamente do extinto Telecurso 2000 – sim, o programa educacional matutino da Rede Globo.

Quando resolve falar sobre os erros que a imprensa comete Furtado enfim revela o que pensa, porém o faz dirigida e equivocadamente contra os meios de comunicação opositores ao governo petista. Desta feita, o documentarista embarca num discurso panfletário que reproduz a dicotomia vigente, ainda que ultrapassada, do “nós contra eles”, do poder do proletariado contra a burguesia. Em outras palavras, Furtado não consegue tratar da problemática sem ser literal e escancaradamente partidário¹, senão vejamos dois exemplos:

- numa determinada sequência o cineasta aborda a história, divulgada pela Folha de São Paulo, de uma provável tela pintada por Pablo Picasso que havia sido por acaso encontrada num prédio do INSS; neste diapasão, o cineasta desconstrói com afinco detalhe por detalhe da conversa fiada publicada pelo jornal de grande circulação e, não satisfeito com tal resultado, conclui triunfante ao término de sua explanação, com exagerado esteio na semiótica, que aquela matéria absurda possuía um objetivo intrínseco preconceituoso, qual seja demonstrar que um governo do povo não detém conhecimento intelectual necessário para a missão de liderar um país, daí que a fotografia da suposta obra de arte pendurada numa parede ao lado de um retrato do então presidente Lula servia de metáfora para o abismo cultural no qual o Brasil caíra²;

- em seguida, Furtado repete a manjada ladainha lulo-petista contra a Revista Veja ao destacar como errônea uma das manchetes do periódico sobre o ex-ministro dos esportes Orlando Silva acusado em 2011 por um militante do PCdoB de haver recebido propinas na garagem do Ministério dos Esportes; no afã de convencer o espectador de sua tese sobre a ocorrência de crime contra a reputação do político, Furtado insinua o descrédito da revista mediante a apresentação de uma manchete veiculada num site informando que o autor das acusações havia voltado atrás e retirado o que tinha dito. Assim, Furtado julga o meio de comunicação sem dar a ele a oportunidade de se manifestar sobre o desenrolar do caso e, o que é pior, ignora que a publicação teve por base a declaração de uma fonte não secreta, daí que qualquer deturpação dos fatos porventura relatada na ocasião não partira da revista e sim do acusador, tendo aquela apenas cumprido seu dever de informar aquilo que lhe fora repassado.

Isto posto, O Mercado de Notícias é em seu âmago o retrato de um nicho e de um tempo. Em suma, o que o filme trata é da relação entre a imprensa e o governo federal petista. Lamentavelmente, o que se mostra é um olhar isento de preferências, uma manobra maniqueísta para ludibriar o espectador com lamúrias e pregações partidárias. Talvez por isso o filme que tanto se dedica a discorrer sobre a ética e eficiência do jornalismo evite, em contrapartida, adentrar no mérito da possível inviabilidade de atuação de seus profissionais caso um dia levada a cabo o velho sonho de Lula, Franklin Martins e demais companheiros de regular a mídia³.

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1.Dentro deste contexto, Marcelo Coelho assim discorre sobre o filme: “Metade dos entrevistados, mais ou menos, considera que os jornais perseguem o governo do PT, e teria longas considerações a fazer sobre o caso do mensalão. [...] A vontade implícita deste documentário é colocar em questão uma imprensa que foi duríssima contra Lula. Por que não falar disso de uma vez? Curiosamente, o tema do mensalão foi recalcado, abafado, suprimido (auto-censurado?) em ‘O Mercado de Notícias’. Por esse cuidado do diretor, que talvez tenha querido parecer ‘apartidário e independente’, o filme me pareceu ficar girando na periferia de seu assunto real” (FONTE: http://marcelocoelho.blogfolha.uol.com.br/2014/08/21/o-mercado-de-noticias/ Acesso em 14.02.14).

2. O documentário possui uma página própria na Internet espaço no qual a conclusão sobre o caráter preconceituoso da matéria fora repetido nos seguintes termos: “O sentido da matéria é claro: os novos ocupantes do governo federal não reconhecem e não sabem lidar com o valor da arte” (FONTE: http://www.omercadodenoticias.com.br/casos-jornalisticos/#picasso-do-inss/ Acesso em 14.02.14).

3. Para não soar injusto, cabe ressaltar que uma declaração acerca da tentativa de regulação da imprensa é destacada por Jorge Furtado sobretudo no site de O Mercado de Notícias, qual seja a seguinte fala de Bob Fernandes: “Não conheço nenhum caso recente de censura do Estado, que tanto temem. E eu conheço, e qualquer jornalista conhece, centenas de casos de censura feita pelos dono do meio de comunicação”. Infelizmente, contudo, a frase se perde em meio a tantas outras não sendo devidamente escrutinada.

FICHA TÉCNICA

DIREÇÃO E ROTEIRO: Jorge Furtado

PRODUÇÃO: Nora Goulart

ELENCO: Antônio Carlos Falcão, Eduardo Cardoso, Elisa Volpatto, Evandro Soldatelli, Irene Brietzke, Ismael Caneppele, Janaina Kremer, Marcos Contreras, Mirna Spritzer, Nelson Diniz, Sérgio Lulkin, Thiago Prade, Ursula Collischonn, Zé Adão Barbosa

EDIÇÃO: Giba Assis Brasil

FOTOGRAFIA: Alex Sernambi, Jacob Sarmento Solitrenick

MÚSICA: Leo Henkin

DIREÇÃO DE ARTE: Fiapo Barth

FIGURINO: Rosangela Cortinhas

ESTÚDIO: Casa de Cinema de Porto Alegre

ESTREIA: 07/08/14

DURAÇÃO: 94 min.