Laura

fevereiro 12, 2018

Laura

Divisão de Responsabilidades

As várias críticas já feitas sobre Laura (Brasil, 2011) se dividem em dois polos assumidos respectivamente por aqueles que veem:

- como deficiente a condução do diretor Fellipe Barbosa que tenta muitas vezes impor sobre a protagonista determinadas condutas, como, por exemplo, a utilização de microfones em certos locais;

- em Laura uma figura pouco acolhedora que ao não atender as súplicas do cineasta e não se afastar de suas convicções deixa aquele refém de seus quereres.

Dentro deste contexto, parece mais apropriado fundir os dois posicionamentos para, assim, não permitir a conclusão que ele ou ela são exclusivamente vítimas um do outro, afinal, ambos possuem parcela de responsabilidade quanto ao resultado, aquém do esperado, do documentário. Ao que parece Barbosa não conhecia suficientemente a estrela de seu filme antes de ligar as câmeras, o que poderia até ser salutar em se tratando de um processo investigativo imparcial e compartilhado com a plateia, mas que no caso em tela traz surpresas desagradáveis como as enfáticas recusas daquela em cumprir as insistentes solicitações do diretor, o que, em última instância, ilustra como um documentário, a despeito de sua pretensa busca pela verdade real, não deixa de ser um trabalho fruto de um rol de eleições de seu realizador que interfere em menor ou maior grau conforme forem seus objetivos e sua experiência. Não à toa, Sérgio Puccini afirma que um filme do gênero documentário:

“é também resultado de um processo criativo do cineasta, marcado por várias etapas de seleção, comandadas por escolhas subjetivas desse realizador. Essas escolhas orientam uma série de recortes, entre a concepção e a edição final do filme, que marcam a apropriação do real por uma consciência subjetiva.

[...] O processo de seleção se inicia já na escolha do tema, desse pedaço de mundo a ser investigado e trabalhado na forma de um filme documentário. Continua com a definição dos personagens e das vozes que darão corpo a essa investigação. Inclui ainda a escolha de locações e cenários, a definição de cenas, sequências, até chegar a uma prévia elaboração dos planos de filmagem, dos enquadramentos, do trabalho de câmera e som, entre outros detalhes técnicos”¹.

Neste passo, em sendo esse o primeiro longa-metragem de Fellipe Barbosa é possível que sua inexperiência tenha lhe levado a cometer erros de avaliação ao julgar que a história da protagonista seria mais interessante do que de fato parece ser². Nuances para tanto até existem, contudo, não são suficientemente trabalhadas por Barbosa que prefere perder tempo fazendo à Laura exigências que se mostram desnecessárias e, por conseguinte, injustificáveis tanto para a narrativa quanto para a personagem - afinal, nada de interessante há, por exemplo, em testemunhar aquela mulher se desfazendo de suas quinquilharias.

Por certo os pedidos absurdos feitos pelo cineasta saturaram Laura ao ponto de essa veementemente recusar até requisições menores que se atendidas fossem poderiam agregar valor a narrativa. Em suma, Laura percebe o poder que tem e usa-o para estagnar a produção que a partir de certo ponto acaba se tornando uma espécie de diário sobre um projeto fracassado, aspecto esse que torna o filme até mais interessante do que quanto a sua proposta original - o que, frise-se, em muito se deve a falta de ego inflado de Barbosa que inclui no corte final os diversos esporros por ele recebidos de Laura³.

Embora curioso esse rumo dada a narrativa, o mesmo não é suficiente para sanear por completo o documentário que, aliás, termina sem explorar a contento o modo como Laura consegue se infiltrar em eventos badalados nem sua condição contraditoriamente precária de moradia. Nem o diretor nem a protagonista foram capazes de destrinchar tais assuntos por conta de uma conturbada relação de dar e receber mantida entre os dois que, surpreendentemente, rende frutos somente nos instantes de fracasso, de total desestabilização de uma proposta, o que denota o quanto o resultado de uma produção documental, por mais planejada que essa seja, pode ser totalmente diverso daquilo que fora idealizado⁴, daí poder-se concluir que o documentário consiste num trabalho oriundo de uma concepção estimada com resultado por vezes inestimado.

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1. Roteiro de Documentário: Da pré-produção à pós-produção. Campinas: Papirus, 2009. p. 15-6.

2. “Laura é vaidosa o suficiente para querer ser protagonista de um filme, mas tola na mesma proporção ao achar que sua vida mundana é material o bastante para fundamentar a escolha”. Crítica disponível em https://www.cineclick.com.br/criticas/laura-2011. Acesso em 11.02.18

3. Com efeito, Fábio Andrade assevera que: “Quando Laura diz, por telefone, ter perdido a confiança no diretor; ou quando ela o enfrenta por estar querendo criar cenas que ela não acredita representarem-na com justeza, Laura cresce muito – mesmo que seja pela mundana curiosidade de se ver aonde aquela ruidosa relação pode ir, e a que ponto essa tensão poderá ser esticada sem que o rompimento seja inevitável. Nesse suspense desinteressado que fricciona forma e matéria, Laura consegue ser, de fato, um filme moderno” (Às bordas da modernidade. Disponível em http://revistacinetica.com.br/laura.htm. Acesso em 11.02.18).

4. Neste sentido, Sérgio Puccini, novamente, argumenta que o documentário compõe: “um gênero em que o imprevisto pode desempenhar papel tão importante quanto aquilo que é cuidadosamente planejado. [...] o documentarista é obrigado a se deparar com particularidades advindas do universo de abordagem escolhido, que o obrigam a rever métodos de organização da produção” (Op. Cit. p. 17).

Ficha Técnica