Shirkers – O Filme Roubado

fevereiro 15, 2019

Shirkers – O Filme Roubado

Amargo Regresso

Na Singapura do início da década de 1990 Sandi Tan, Jasmine Ng Kin Kia e Sophia Siddique Harvey se matricularam em um curso livre de noções cinematográficas ministrado por Georges Cardona, estrangeiro que se apresentava como um cineasta norte-americano de prestígio disposto a ali ensinar seu ‘ofício’. Nesta toada, a circunstância de tais fatos se passarem num período pré-internet, quando o planeta ainda não era hiperconectado, colaborou para que o mitômano Cardona inventasse uma série de histórias a seu respeito que costumavam encantar jovens sedentos por informações do mundo ocidental e de culturas que tanto prezavam. Inebriada pela cinefilia que aquelas aulas lhe proporcionavam, Tan não tardou a mostrar ‘Shirkers’, um script ficcional de sua lavra, ao mentor que, animado com o material, se dispôs a dirigi-lo enquanto aquela o estrelaria e o produziria com o auxílio das amigas supracitadas.

Ocorre que a empreitada empolgante acabou por ser tornar traumatizante graças ao caráter errático de Cardona que costumava sabotar as criações de seus pupilos tão logo percebesse a iminência de êxito dos mesmos e consequentemente de superação do ‘mestre’. Incapaz de criar coisas originais - vide o exemplo da cena de Paris, Texas por ele plagiada para fins de inclusão em ‘Shirkers’ - Cardona demonstrava ficar extremamente incomodado com aqueles que conseguiam, deixando-se assim dominar por um sentimento de inveja de proporções patológicas, reação que no caso do trabalho produzido por Sandi Tan culminou no roubo por aquele de todo o produto filmado, uma vez que se valendo da condição de responsável pela edição do copião, Cardona desapareceu com todos os rolos de filmes que, desta feita, permaneceram perdidos por décadas para a devastação de Sandi, Jasmine e Sophia.

Shirkers – O Filme Roubado (EUA, 2018) narra essa absurda e revoltante história sem, felizmente, cair numa armadilha que ameaçava seu roteiro: a perspectiva de vitimização e/ou demonização em demasia das partes que protagonizam o caso relatado. Para tanto, os desvios morais de Cardona, por exemplo, são por vezes amenizados:

a) com fulcro no fascínio que despertava em pessoas que, não obstante conhecedoras dos defeitos daquele, mesmo assim conseguiam admirá-lo;

b) em decorrência de Tan remoer seu lamento por ter sido mais uma vítima da crueldade de Cardona sem, contudo, deixar de assumir sua:

· parcela de culpa por de início ter sido ingênua e adiante por ter sido cega e surda aos alertas feitos pelas parceiras de trabalho quanto a possibilidade de aquele homem não ser confiável;

· conivência quanto as situações de flerte que Cardona, apesar de casado, criava - ainda que sem necessariamente possuir a intenção de consumar qualquer relação física, pois, como adiante o filme aponta, o que parecia de fato satisfazê-lo era a sensação de simplesmente encantar, hipnotizar mulheres ao seu redor.

Tal postura do documentário se revela primordial ao desenvolvimento da sua trama já que em tendo sido realizado após o falecimento de Cardona, não poderia o trabalho soar como um simples desabafo arquitetado para atacar quem nem mais pode se defender, aspecto esse em que se destacam as falas de Jasmine e Sophia que, décadas depois das filmagens do ‘filme roubado’, permanecem ressentidas quanto a certas atitudes de Sandi que afirmam terem sido capazes de desgastar a amizade das três mais do que a própria morte de ‘Shirkers’, o filho por elas gerado.

Destarte, o intuito de Shirkers – O Filme Roubado não se reduz a provocar compaixão quanto a perda de Sandi e/ou indignação quanto aos atos manipuladores e antiéticos de Cardona, ao passo que o documentário, mais complexo que esses triviais objetivos, insiste, repita-se, em demonstrar as falhas também cometidas pela mocinha nas órbitas pessoal e profissional, deslizes esses que se de um lado não amenizam nem justificam o furto dos rolos de filmes, por outra banda denotam o quanto tal vivência impôs àquela um amargo amadurecimento dado o desmoronar de sonhos enfrentado que inevitavelmente a deixou durante muito tempo insegura e distante anos-luz daquela impetuosa e prolífica jovem de outrora.

Dito isso, merece igual destaque a forma com que a narrativa fora estruturada e montada, afinal, apesar de a sinopse do título parecer não esconder surpresas, o espectador não demora a detectar como falsa tal impressão, eis que ao longo do desenvolvimento da obra o que se vê é um relato de conotação policial permeado por um acurado estudo psicológico dos personagens principais, dentre os quais se destaca, por óbvio, Cardona que Sandi tanto estuda no intuito de compreender a motivação de seus atos. Em meio a essa investigação resta guardado um dos principais trunfos da produção sacado na condição de cereja do bolo já próximo ao término do filme: a satisfação da dúvida sobre como, malgrado desaparecidas em 1992, tantas imagens do material bruto de ‘Shirkers’ puderam ser inseridas no documentário de 2018.

Por certo existem pessoas que, insensíveis, julgam como superestimada a angústia experimentada por Sandi, Jasmine e Sophia em virtude do roubo dos rolos de filmes de ‘Shirkers’, o longa-metragem no qual, ainda durante a transição da adolescência para a fase adulta, empenharam suas economias, seu amor pelo cinema e seus anseios profissionais em torno da sétima arte. Para os cínicos e não empáticos haverá sempre uma dor maior e mais digna de reclamação do que a ‘mera’ frustração de artistas, classe hoje em dia tão escarnecida pela onda conservadora que se espalha mundo afora. Já para os que se sensibilizam com o sofrimento de Tan, seja porque também são realizadores e entendem o quanto de carinho e de suor envolve a feitura de um projeto artístico, seja porque são naturalmente solidários aos reveses alheios, resta em Shirkers – O Filme Roubado uma experiência comovente embora melancólica.

FICHA TÉCNICA